做演员,工作魅力在哪里体现
演员的工作不是表达和摆姿势,而是塑造人物的灵魂。这个灵魂必须从演员身上"成长"出来,与演员建立联系,并融入其中,这样角色才能在舞台上和屏幕上生活,并在观众心中生活很长时间。
1955年,我考入上海戏剧学院表演系,由朱端钧、胡段军等长辈教授。在学习表演的第一天,老师警告我们:"不要‘行动’,建立生活。"在我60多年的艺术生涯中,这句话贯穿始终,严格确立了现实主义的创作准则。演员的工作不是做表情和姿势,而是塑造人物的灵魂。这个灵魂必须从演员的身体里出来,与演员的血液相连,融为一体,才能活在舞台上,在银幕上,才能长久地活在观众的心中。
表演是一个很大的课题,很难用语言表达清楚。在这里,我想简单地谈几点我自己的经验。
演员应把握人物独特的内外部特征,努力建立与自己不同的性格特征。为了做到这一点,作为一名士兵,我想走出军队,真刀真枪的早操,练习刺刺,充电;玩老舍,我想去老房子散步,坐一个座位;玩古人,我想读很多史料。"时间在诗之外",通常我们应该注意它,不时地观察它,打开我们的知识,丰富我们的知识。当然,生活中的细节和令人印象深刻的人物都有其戏剧性的外表和力量,最终将成为创作的源泉。
在角色探索的初期,往往会出现许多困难的问题,使演员陷入困境。不要害怕,大胆一步,随时总结整理,努力解决难题,最终推动创作进入新的自然状态。演员创造角色的能力总是有限的,但是演员的职业生涯要求我们不断地突破这些局限,所以演员的行业是非常困难的。换句话说,一个人只能活一辈子,而演员却可以一次又一次地过着"别人"的生活,这正是演员作品的魅力所在。
演戏场也经常谈到演员的"潜意识",潜意识,即灵感和直觉。它是感性的,是演员的身体"长"出角色的情感状态。它不经意间爆发和蔓延,是一种精神上的,尤其是影响人们情绪,激发情感共鸣的创作领域,即演员有机、感人、深层次的体验。
每次我拍一部戏,我至少要花几个星期的时间在办公桌上工作。因为你和角色之间总是有距离的,你必须试着去了解他,接近他,这样才能从你自己身上“成长”这个角色。在课桌准备阶段,我的整个生活状态和精神状态逐渐进入角色。毫不夸张地说,每次演一部戏,我都要“重塑自我”。
不要“行动”和“建立你的生活”是一个漫长的过程。为了探索和建构人物形象系统,我通常从四个方面入手。这四个方面就像四条线,形成了一个框架。一行是人物的动作线,是对人物最本质的把握。另一条线是生命线,它是行动的具体层面,属于角色的视角。这两条线的交点在坐标系中形成一条曲线,以确定字符的发展状态。它是具体演绎的组成部分,是人物的生命线。对此,必须深入分析,反复修改,不得含糊其辞。然后,又增加了另外两个网络思想:一方面是形式的考虑,建立风格和风格,注重速度、节奏和细节;另一方面是对文学性的考虑,如情绪、情绪和色彩安排。这两个方面在坐标系中为曲线添加光和颜色,使曲线更加生动。此时,角色的生命可以开始构建。
生活中平凡的快乐和创造的快乐是很难比较的。例如,如果这出戏演得很好,你可以感受到你的情绪在整个剧场里传播,并在观众心中回荡。你清楚地知道观众在这个时候期待什么。我们从事文化建设,创作的作品必须坚持一定的品格和品位,符合审美要求。戏剧是人们把握世界的方式,它激励人们以更积极的态度面对世界;戏剧也是一面镜子,它使人们更加意识到生活,激发人们的意识。我们不应该轻易放弃舞台。
焦煌出生于1936年。全国一流演员。1955年考入上海戏剧学院表演系,1959年加入上海青年戏剧团。曾获“金狮奖”中国戏剧终身荣誉奖、中国电视艺术终身成就奖、上海文艺终身成就奖、白玉兰戏剧表演特别贡献奖,入选中国戏剧百年名人堂。代表作:电视连续剧《雍正王朝》、《汉武帝》、《红旗下》、《朝廷官员》等。
你是如何获得这种体验的?如果你有一段时间没有相应的经历呢?即使有了这种经历,"1234"笔记,表演也必须能够表现出这种真实而动人的状态?表演理论认为,演员只能通过行动来产生情感,也就是说,只有准确、微妙、真实和坚定地掌握什么时候,该做什么,为什么要这样做,演员才能激发他们期待的灵感。通过这些有意识的创造性作品,演员们为灵感的自然呈现创造了条件。这是一个具有审美力量的创造性现实。
例如,我在电视剧"汉武帝"中扮演韩静皇帝。导演明白了,我写了一出戏来减少赵的错误。如果从开始到行动之间有十扇门,那么这十扇门就必须逐渐打开。一开始,袁国美打杀赵错,汉王喝了.在与春陀、太后、王枚进行了三次谈话后,韩景帝在心里犹豫了一下。在送袁去吴国之前,他说:"我在想你在说什么,"这是门一个接一个打开的关口。后门的形象是由一条看不见的线引导的,那条线就是"砰",直指最后一幕。
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